戴佩妮是個末期精神分裂者；既是音樂世界的潔癖天才，也是細思極恐的斜杠瘋子。
從2000年出道至今發了10張個人專輯（外加1張精選集），除了首張專輯的「第十五個耳洞」填詞外，至今所有歌都是詞曲包辦；而10年前由她成立的佛跳牆樂團，推出的3張專輯及1張EP，詞曲也統統由她一人扛下。甚至寫給其他歌手逾40首歌曲中，也幾乎是「詞曲配套」一併奉上，而且中文系出身的戴佩妮填詞功力並不含糊。這種高強度的創作能力，恐怕連勝負欲強烈的周杰倫也佩服。
儘管有人認為，獨攬詞曲創作，意味著會減少與他人的合作火花。不過，「戴氏工廠」一人就能完美承包上下游，外加懂得編曲與製作，營運20年依舊能推陳出新，就連近期寫給彭佳慧的「說實話」還能聽出驚喜。你可以笑她有創作潔癖，但這潔癖不僅能跨過樂評人的高標，還能迎來市場的喝彩。說句實話——她天生就吃這行飯，你羨慕不來。
況且，還有台灣金曲獎幫她背書呢。
眾所周知，金曲獎是全球華人最具公信力的音樂獎項。與金馬獎一樣，入圍與得獎名單都很嚴謹，獲獎者都是在現場才得知結果，而且評審制度透明，頒獎禮後還會公佈評選過程。就算是創作歌手，要入圍也不容易。除了每年評審口味不同外，中港台新馬等數百位音樂人同台競爭，能廝殺到最後真的是祖上積德。
我懷疑戴佩妮上輩子救了整個國家，才會讓累積的金曲獎座可當啞鈴組來舉。當然，戴佩妮並非一開始就獎不停。首次入圍金曲獎是出道隔年，她與周杰倫、孫燕姿、林凡與范瑋琪一起競爭最佳新人獎，這可是歷代史詩級的新人入圍名單。只是，戴佩妮最後輸給彼岸的孫燕姿，同樣錯過新人獎的周杰倫卻憑《杰倫》獲得年度最佳專輯，並創下目前唯一憑出道專輯就奪得最大獎的記錄。
之後幾年，孫燕姿與周杰倫頻頻入圍金曲獎，而每年發片的戴佩妮卻莫名不被評審看見。
作品叫好，銷量也穩定，但始終與入圍名單擦肩而過。
直到第4張專輯《No Penn,No Gain》，她終於迎來首個女歌手的入圍肯定，並在隔年憑藉《愛瘋了》強勢入圍包括最佳專輯、製作人與女歌手等4個項目，最終成功摘下最佳作曲人獎，開始展開她與金曲獎的不解之緣。相隔8年後，戴佩妮以《純屬意外》奪下最佳國語女歌手外，帮劉思涵製作的《擁抱我》專輯，也斬獲最佳專輯製作人獎，創下金曲獎有史以來，唯一憑不同專輯奪得歌手及製作人獎的耀眼記錄。
隔年，她換個身份以佛跳牆樂團入圍，並憑《給你看》專輯成功斬獲最佳編曲人及最佳樂團。
是的，戴佩妮再次與周杰倫槓上，成為金曲獎至今獲獎類別最多元的男女歌手。好玩的是，兩人還曾以導演身份入圍金曲獎。不過戴佩妮更狂，執導方大同的「黑白」及方炯鑌的「風」MV都在同屆入圍最佳音樂錄影帶。儘管沒得獎，但以跨界導演身份還能創下「雙蛋黃」入圍記錄，相信也是後無來者了。
如果金曲獎是華人音樂頒獎禮的殿堂，那戴佩妮可說是穩坐「聖母娘娘」的位置。別以為戴佩妮的多才多藝僅止於此，她也曾是個現代舞者（之後還擔任郭修彧經紀人，斜杠身份快逼死70億人了）。還記得戴佩妮發了第5張專輯《愛瘋了》後，順勢在台灣開辦首次個人演唱會。當年在台留學的我也買票支持，並有幸看到房祖名、陳柏霖、Hebe、梁靜茹、江蕙等人來捧場。
身軀小小的戴佩妮，舞台上肺活量卻飽滿，3個小時演唱會絲毫不見吃力。唱歌與表演樂器時格外率性狂放，當她跳起舞時，身段突然變得柔軟，盈盈靈動。當下，我對戴佩妮更喜歡了。她明明長著漂亮臉蛋與體態，擁有女性嬌柔，但作品裡從不賣弄這些優勢，反而純粹以人性及社會關懷為本。戴佩妮天生音感敏銳，無論是傳統規律的創作排比，或是毫無框架的實驗風格，她都有辦法出色消化。尤其是實驗作品，她還是能將詞曲完整貼合，抓出搶耳的旋律，並注入一絲流行度。
這就是她最令人佩服的地方。
只是，戴佩妮的實力與人氣始終不成正比，但有時又覺得慶幸，至少這讓她有空間沉澱，並能不斷反哺天賦。所以，當同期歌手逐漸淡出大眾視角時，戴佩妮卻還可以維持豐沛的創作動能與鮮明的音樂風格，繼續用專屬的律動與世界對話。
可怕的是，無論哪種身份，戴佩妮始終能妥妥地把它們安頓，卻不忘嚴苛要求，做出極致。這個精神分裂者既逍遙又傲然，真是一代傳奇。