2022年，因為高鐵藝術計畫「寶島隨身聽」的契機，柯智豪分別邀請了荒山亮、王宏恩、羅文裕三個人，促成了彼此的第一次合作，各自作為台語、客語、原住民語在台灣的代表角色，攜手完成了歌曲〈慢慢快活〉。不禁好奇，為此詮釋了台語角色的荒山亮，自己是如何「慢慢快活」的呢？
◾ 關於「寶島隨身聽」這件事
荒山亮：我覺得高鐵某種程度改變了大家對旅行的習慣，如果沒有建這些高鐵站，我們搞不好一輩子都沒有機會走到那些地區。
在〈慢慢快活〉歌曲還沒正式製作之前，我們三個人就交流很多想法和感覺了。主要是希望能換個角度，用輕鬆的、用探險的感覺去重新看待高鐵給人們的意義。高鐵帶給我們快速與便利，讓我們有更多的時間去做更多事情。節省下來的時間，就應該用來慢慢感受生活吧？
◾ 這次是怎麼共同創作〈慢慢快活〉的？
荒山亮：我們手上拿著吉他、一邊哼著旋律就把架構都完成差不多了，算是Jam出來的。
本來只是在錄音室裡擺拍，但我們三個手上拿著吉他就停不下來，又彈又唱，雛形就出來了。而且又因為當下剛好在錄音室吧？聲音和想法也都被清楚的記錄下來。之後在2021年的五、六月份，剛好是疫情嚴重的三級警戒時期，很想出門，卻只能待在家。但也發現身體雖然被限制住，想像力也更豐富。
那時柯智豪老師以及我們三個人，用Line視訊練團的方式來討論，像是「趕緊上車」那一段其實當初在 Jam 的時候就有了，討論要上揚還要升 key，像是高鐵越來越高的感覺。整首歌是依據第一次Jam的錄音檔，然後各自在家裡把自己的詞跟旋律部分調整更完整。
◾〈慢慢快活〉的由來？
荒山亮：算是我的發想。概念是高鐵雖然很快速，但快速之後也帶來慢活的機會。
快跟慢是有一點衝突的，但後來我們想到，「慢慢的快活也是一種慢活」，就把歌名定調了。
◾ 跑通告經常搭高鐵嗎？
荒山亮：我幾乎每個禮拜都在用高鐵跑通告啊！常會遇到一樣是跑通告的朋友，比如有一次在高鐵站遇到康康，上車的時候康康是坐商務車廂我是普通車廂，康康就跑過來說：「你是不是排擠我！（笑）」
◾ 生活中習慣用什麼方式進行移動呢？
荒山亮：以前我是習慣開車跑通告。在台中以北的活動，我很常自己開車過去。後來覺得高鐵比較方便，就很少開車了。以前要去一趟去南部覺得是很遠的事，現在有高鐵就覺得非常近，休息一下發個呆就到站了。以往搭三個小時以上的長途車程中，我會聽音樂、看影片，也會寫東西。畢竟我的工作是寫歌，書寫是一個習慣，常常有空擋就發想點子。但高鐵太快，有時候還沒靜下來就已經到站了。（笑）
◾ 通勤時常聽的歌單？
荒山亮：我習慣 Apple Music 打開，看有什麼推薦歌單，尤其喜歡不同城市的排行榜，比如韓國的排行榜呀、泰國的、墨西哥的，都打開來聽。尤其因為疫情不能出國，我就用這個方式感受出國的氛圍。
◾ 關於歌曲中的移動？
荒山亮：在踏入音樂圈之前，我在美國德州住了一陣子。在美國的生活很需要開車移動，開車通勤到學校四45分鐘，一百多公里吧，最高的紀錄是連續開車二十四小時都沒有休息。那次經驗是開到車沒油就加油，餓了就買一個漢堡吃，然後繼續開車。所以我在歌曲創作中有不少關於「移動」這件事，像是〈長歌路遙〉這首歌，有回想到以前在很遠的地方生活很想念台灣的心情，這條回家的路很遠、很久。
還有一首歌叫〈風起的時候〉，這首歌是寫廣東醒獅團隨著國民政府來台後想念家鄉的心情，但是他們在台灣的生活已經漸漸落地生根，要如何把自己原鄉的東西傳承下去？不同年代、不同背景的人對於距離的感受也不同，生活要還是得往前走。我覺得每個人透過「移動」，無形中累積起很多生命經驗。
像以前會注意到誰說話有南北腔，會問「你哪裡人？」、「怎麼腔調差那麼多？」現在好像越來越少這種事情了。
因為人與人的交流機會越來越頻繁，高鐵這樣交通工具的出現，一定有在人類的彼此連結上起到重要的推力。
◾ 歌曲裡生命經驗的移動？
荒山亮：如果歌曲裡沒有我的想法和感情在裡面，會沒辦法說服自己。
有一首歌〈趁我還會記〉，是為了一部關於失智症的故事而寫，是龍劭華主演的戲劇。講主角年輕的時候原本有一段婚姻，後來因外遇離開原本的家庭，但是他年紀大了後有了失智症，忘了現在的家庭只想起以前的，就一直跑回去找外遇前的家庭。我在創作時想像自己就是那位有失智症的主角，為什麼會一直想回去那個地方？而且在構思時正值過年，我爸爸打電話來：「過年了。小年夜你有要回來嗎？」我說：「有啊！我想欲轉去」我靈感就突然來了，就把「我想欲轉去」寫進歌詞裡。
曾有陌生人突然私訊我：「荒山亮哥，能不能錄一段影片祝福我？之前女友甩掉我後就去國外了，之後她回台灣我把〈趁我還會記〉這首歌傳給她聽，我們後來因此和好，現在我們要結婚了！」我心裡就很感動，覺得這首歌促成了一件功德，認為自己的工作非常值得。偶爾得到這樣的反饋，我就有動力可以再寫下一首歌。
◾ 影視節目裡的移動？
荒山亮：我有個節目的合作叫「跟著大叔暢遊去」，目前已經是第二季了。第一季我跟張克帆去國外探訪音樂人，一路旅行從日本、美國、還到古巴去，在路上我還買了一把吉他，一路感受各地及不同音樂文化。第二季因為疫情關係不能出國，就想到有很多來自世界各地的外國人定居在台灣，我也認識不少在台灣的外籍音樂人，他們帶來的音樂跟文化背景很值得去了解。比如他們為什麼來台灣？為何選擇在台灣定居？台灣對他們在音樂創作上有什麼影響？
比如有一集去訪問超可愛的「泥灘地浪人」！他們風格叫Jug band，用一些不是樂器的東西來演奏，比如菜市場的大水盆、傳統的洗衣板，非常有趣。我覺得能夠在台灣找到這些特別的音樂元素很不容易，我自己也有很多收穫。
還有一集跟來自德國跟羅馬尼亞血統的老先生Axel交流，他帶來巴爾幹半島的音樂，常在台南火車站街頭表演，也在電台主持節目，住在台灣有三十幾年了。他非常喜歡吃臭豆腐，我們那次去他家吃飯，整桌都是臭豆腐。（大笑）
但我發現，這些在台外國人是用另一種方式活在台灣，比如一般台灣人的玩樂可能會是唱 KTV 、去夜店，或是去很貴的觀光景點、住豪華五星級飯店。但這些在台外國人不是，反而喜歡開車找一些很偏僻沒人的地方露營，或比如 Axel 老先生會騎著摩托車沿路撿拾看到的垃圾，
那是他愛台灣的方式，所以能用這些在台外國人的角度去了解台灣，意義非常不一樣。
◾ 疫情前後移動的差別？
荒山亮：我覺得疫情前對於「移動」比較不珍惜。以前移動很方便，我就曾經做唱片壓力很大，刷卡買了隔天的機票就去泰國了。但現在完全不可能，會很珍惜任何移動的機會。
疫情期間還有很多緊張的情緒。有幾次拍戲過程中導演也是緊張到戲都沒辦法拍，因為導演會因為咳嗽、打噴嚏擔心是不是有人確診，確診就要停拍。而劇組也因為常常要跟不同的人密集接觸，連見面、握手都特別緊張。疫情真的帶給我們行為跟思維模式上很多改變。
2022年我覺得進入到不同的階段，是試著要慢慢學習面對跟病毒共存的階段，病毒感覺它們也想與人類共存吧？
◾ 未來的計畫，去哪裡移動、旅遊？或辦演出？
荒山亮：我的工作有個部分是演唱會，針對不同地方去做演出設計。像我很快在台中就有個演唱會，但有趣的是，我在台中辦演出，其他地區的朋友就會問：「你們哪時候來宜蘭？」、「哪時候來南投？」在不同地方辦演唱會就勢必要移動，也才體會到「移動」這件事，真的在人類日常中非常重要。
旅遊的話我滿喜歡東岸的，西岸的話，我滿喜歡去台南、高雄。另外我很喜歡去海邊，雖然我叫荒山亮，哈哈。
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〈慢慢快活〉（寶島隨身聽主題曲）數位試聽：
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寶島隨身聽：
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荒山亮：
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